第1篇：八年级描写李清照的作文
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
轻解罗裳，独上兰舟，花自飘零水自流。”
如梦令中，李清照如此高，花般优雅。自身已消瘦，却仍旧顾及昨夜雨疏风骤后园中的海棠花。清照正值青春，淡香如花，一笑一颦之间都若玉纱。绿肥红瘦多少?可及自身轻红快绿?海棠依旧，却道人憔悴，惺忪之际。
朝朝暮暮，纤纤迢迢，皎皎零零，残残落落。
阴阴残月不碎浓花。这时不过为青涩的薄花片，清照却已用诗词泛上晕红色泽，显得阴柔。我闭眼摸索床前蔷薇，心中油然而生升“卷帘西风，人比黄花瘦”。究竟是因花长得太过旺了，或为人天天为它所操心，难免憔悴得瘦若黄花了。这是出生高贵人家清照的若水思想，自己都消瘦了，却仍旧为芊芊灿花所担忧。
女人如花。
清照是一枝含笑，清高中掩饰不住所溢出的孤白凭寂，茗香涌上枝头。含笑恰得我所许，素白沁满心头。这便为她高佻的一面。而我欣赏的本不仅仅为她的一面。
清高的她宛若一缕风，留下花的香气扑鼻，所谓花香，即为她的诗。我期待的不是一个芊芊淑女，还有一个在逃难中不会贵人的女子。她内心所受到的颠簸，又岂止是一份。我曾将李清照当成那种柔柔弱弱，充满悲观的女性。
那时的任何女子，任凭是小家碧玉，或为大家闺秀，都少了一份清照“天接云涛晓雾星河欲转千帆舞”的豪放与叛逆的心。可以说，清照是那时封建思想下的一个不同的女子，不同于温室中柔弱又顺从的花儿。
“柔和天气，次第岂无风雨?”
刘辰翁曾说她是刚烈的，坚强的，“雁过也正伤心，却是旧相识”。我是从《百家讲坛》中真正认识到李清照的，从此便认为她为一个独特的女词人。
凝视着间李清照的设计图，心中黯然。她的词虽大多描写寂寞，抒发忧郁的色彩，但从中往往可以看出她对大自然的喜爱，也坦率地表达了她对美好生活的盼求。在她对精神世界表示痛苦时，所作的词便一改原本的清丽，窕浊，开始变得孤寂，凄凉，处处表露着思乡念旧的情绪。
“泪湿罗衣脂粉满。病起萧萧两鬓华。”
我将这两句词凑在一起，倒也还凑合。反正我喜欢的不仅仅是官场和家庭中的清照，而是她发自内心创作的她。那个时刻正是最纯真，干净的她。
“绣幕芙蓉一笑开”，千古才女只一人。纤纤细笔，飞写下胸中大才大柔。
藕神啊藕神，藕花依旧，知否，知否?清照可与我同吟藕花否?
如今的女子文文弱弱，凄凄惨惨，毫无清照的才气，她的柔弱又痴情。
我愿从清照游!
第2篇：八年级描写李清照的作文
“寻寻觅觅”的动作;“冷冷清清”的环境;“凄凄惨惨戚戚”的心情;“乍暖还寒”的气候;“旧时相识”的感觉;“守着窗儿”的哀叹;“点点滴滴”的声响——随着李清照的勾勒，我的心，似乎被系在了她的笔尖上，与她一同感受。
我第一次与李清照相识，是在公元二零零四年的夏天。因为，那年我来到了李清照的故居——趵突泉。我见到了她在漱玉泉旁边梳头的倩影：修长的纤纤细手在捋着长长的秀发，连她身旁的艳美花钿都失去了几分光彩。那时，我就听老爸说：李清照最著名的词就是这首《声声慢》。同时，我也爱上了这位铁骨柔肠的女子。
《声声慢》是李清照晚年的名作，可以称作是《漱玉词》中的压卷之作。全文是在猝然丧夫、国破家亡、颠沛流离的艰苦背景下写成的。尤其是字里行间里流露出那哀婉的凄苦情，不知有多少人曾经潸然泪下。
金兵南下，侵略中原，大宋皇帝的软弱无能，致使老百姓在水深火热之中。可偏偏李清照这位旷世才女就遇到了这样一个危急时刻。其实，只有艰苦与困难才能开发出人的最高成就。李清照就是在这个时期创造了，不，应该是奠定了自己在中国古代文学史上崇高的地位。《声声慢》这首词，无疑是最好的代表。
全词一开头十四个叠字就紧紧抓住了读者的心——“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，将晚年丧夫、没有儿女、孤苦寂寞、心酸艰难的生活体验表达的大胆、细腻、贴切、震撼人心。
本来心情就差，再赶上乍暖还寒的暮秋时节，只能“借酒消愁”。酒烈，愁亦烈，酒是压不过心头浓愁的。从“浓睡不消残酒”(李清照《如梦令》)到“三杯两盏淡酒”，事隔几十年，竟有如此之大变啊!当初无忧无虑的少女情怀哪去了?却换到比酒还弄的愁，把烈酒都变成淡酒了!风再急，酒再烈，真是“此情无计可消除”(李清照《一剪梅》)啊!
抬眼望去，亦真亦幻的大雁，在空中飞荡，看到他们，李清照便泛起了疑问：是为我和明诚之间捎过“锦书”的大雁吗?哎，现如今，已没了“怕郞猜到，奴面不如花面好”(李清照《减字木兰花》)的闲情逸致，也没了“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(李清照《醉花阴》)那还有寄托的深情相思。人约黄昏了，人倍憔悴了，人去楼空了——只有那已经无人理睬、满地堆积的飘零花瓣……
独守窗儿，听帘下细雨声，到黄昏时分，阴雨还在啪啪不停地拍打着心扉，使李清照简直不能自抑。李清照的愁，太多太多了：身世之痛、家国之痛、孤独之病等等，仅用一个“愁”字又如何概括得尽?她给我们留下的，就是这么玄妙。
在不眠之夜，心中的一切挂恋，都在“点滴霖霪”(李清照《添字丑奴儿》)中大起大落。愁，何时才能消失?恐怕，这已经深深的刻在了李清照的心中，无法磨灭。
这首词似乎都是非常的普通，并不难懂。但如果您在仔细去品味，您会发现这词中蕴涵着李清照的含蓄与豪迈，透露出她不凡的心境。这首词，字字珠玑，对于我们来说，这是千锤百炼才造就出来的文字，对于才女李清照而言，这叫信手拈来。这便是李清照的高才在于：第一时间感觉到被拨动的心弦并在第一时间行云流水般地记在纸上。
李清照先生，请允许我喊您一声“清照”：清照，一路走好!
第3篇：八年级描写李清照的作文
悠悠中华五千年，济济人才数千万，篇篇佳作百年传，口口传诵今朝在。所以赵翼大笔一挥写出了：“江山代有才人出,各领风骚数百年。”
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”一首《点绛唇·蹴罢秋千》打开了李清照一生的光彩，十六岁的李清照正值青春年少，却早已显现出她的写作天赋，之后一路走来，不但佳篇不断，还从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论，让世人赞叹。使得宋朝文士王灼感叹道：“若本朝妇人,当推文采第一。”而清代戏曲理论家李调元更是说出：“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。” 于是顺理成章的成为了宋朝的一大女词人。对于一个封建制王朝来说，女人无才便是德，所以多数女性在社会上没有任何地位的，而李清照，竟然能过在宋朝的历史上画出自己精彩的一笔，实属不易。
嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。在中国封建帝制的阴影下，这似乎成为了每个生活在古代妇人所必须遵守的条令，可李清照却不受这些封建思想的束缚，不但对自己的公公毫无忌讳的说出：“赤手可热心可寒。”更是在自己心爱的丈夫去世后，为了保护那仅剩的一点文物收藏，选择了与张汝舟再婚，之后又因种.种原因，毅然决然的决定离婚。纵然她面对着“贞女不事二夫”的社会舆论，也无所畏惧。她的爱憎分明，她开放的性情岂女子所为?可就是李清照在那个时代书写了她的不简单。
“物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”步入晚年的李清照，经历了国破、家亡、财散、再嫁、离婚、没有子嗣……这世间几乎所有的不幸。在风雨飘摇的生活中，承担了一个男子都难以承受的重担，可她，挺住了!都说人生最叹老来悲，她经历了如此之多的挫折之后，也只是在一腔愁苦，老泪纵横完了，找回了微露一霎喜悦，心波叠起。她超越了平凡女子所不能承受的悲凉、痛苦、孤独、忧心，最终成就了自己的不平凡。
既有“人比黄花瘦”的柔情，又有“死亦为鬼雄”的豪气，更有“凄凄惨惨戚戚”的忧伤。李清照，一个历史上的佼佼者，一个不容易、不简单、不平凡的佼佼者!
第4篇：八年级描写李清照的作文
她生活于距今千年的宋朝，生活于一个崇尚“女子无才便是德”的时代。但她却敢于冲脱世俗的偏见，以女子之身，端立于众文人之间，不扭捏，不畏惧，进而做到“别是一家”。她素手执笔，写尘世风景;墨笔流年，写尽杯中风烟。
她是温婉至极的女子，出生于爱好文学艺术的士大夫家庭的她，从小钟爱书籍，排斥正统社会提倡的女红。在开明父母的引导下，她畅游于书的海洋中，乐此不疲。但她并不满足于此，她不愿像其他的大家闺秀一样，局限于一家之内，大门不出，二门不迈。
于是，在一个清朗的夏日午后，她划着小船，悠然漂泊在水面之上，不知不觉，已是黄昏，然而，游兴正浓的她沉醉于眼前景致，不愿归去。于是，她划着小船继续前行。蓦然间，惊起一片鸥鹭，平静的画面上陡然间平添了几分灵动。正如她在《如梦令》中描述的那样：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
一代才女不但冲破家庭的牢笼，畅游于大自然之间，而且喝得大醉，她还以天地为纸，画出了那副少女误入藕花深处的唯美画卷。这样的画面，即便是千年后的几天，也不会多久，更何况是在封建礼教重压下的宋朝呢?
然而，她就是这样的一个人，我就是我，不一样的烟火。既然喜欢了，她就从不畏缩。
封建时代的“三从四德”告诉我们：妇女未嫁从父、出嫁从夫、夫死从子。但她却偏不这样。当自己深爱的丈夫面对兵变弃城而逃时，她没有盲目地“从夫”，而是深为其惋惜。于是，她在《夏日绝句》中写道：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
她借用西楚霸王项羽失败后不肯苟且偷生、乌江自刎的历史故事来讽刺像丈夫这样投降逃跑主义者，为他们感到不齿。
不但如此，她也可以成为是那个时代女权主义的代表。在她的第一任丈夫赵明诚去世后，她又改嫁给第二任丈夫张汝州，这与当时社会提倡的“从一而终”的思想是背道而驰的，但是，当她发现张汝州娶她只是为她手里残存的文物时，而且为了得到这些文物竟对她大打出手。
李清照抓住他科举作弊把柄，一状告上官府，申请离婚。宋代法律，无论什么原因，妻子告丈夫，就得坐牢。但她宁愿选择牢狱之灾，也要誓死捍卫自己的自由。
“不自由，毋宁死!”这是何等的气魄!
她虽为女子，却活的何等豪放，何等洒脱，她不愧为那个时代另类的女神!
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第5篇：八年级描写李清照的作文
认识你，缘起于语文课本上的《如梦令》。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，一首小词，寥寥几语，却引起了我的无限遐想。我仿佛也看到了那天的日暮、那洼水塘和那片扑哧而起的鸥鹭。我对你充满了好奇，不只因为你清丽的文字和文字底下淡淡的忧伤，还因为，你是我知晓的唯一一个，在文史上，留下惊鸿一笔的，女词人。
我想要了解你，于是我读你的词。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“帘卷西风，人比黄花瘦”，我诧异，为什么你的词里透着无尽的悲伤，为什么你的词仿佛浸透了泪水?是什么，让你“才下眉头，却上心头”?多少的哀愁，才会让你吟出“怎一个愁字了得”的慨叹?
你的文字让我迷惘。我想知道，百年前，在你身上发生了怎样的故事。我读你的传记。后世之人倾服于你的词藻，你的光芒亮若星辰。可是，你在世之际，又经历了怎样的人生啊?你祈望国泰民安，但岌岌可危却仍歌舞升平的宋朝廷却让你不得不颠沛流离;你追求完整的爱情，可你得到了却又很快失去了;你投身金石学，可倾注心血与丈夫共同著成的《金石录》却并不为当时之人所珍视。这样巨大的苦难，沉重的枷锁，压在一个黄花般瘦弱女子身上，你怎能不“最难将息”?
我深深地同情你，为你的不幸。可，这就是你的全部吗?那样的文字下，蕴藏着的仅仅是对磨难的哭诉和无奈吗?
不是这样的，你的字字句句告诉我，你内心郁结的，不只是对人生的哀叹。“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”，你是寂寞啊!你满腹才情，却生在“才藻非女子事也”的封建社会;你寻觅人格的崇高和精神的超尘脱俗，却处在人人自危得过且过的乱世;你的内心世界细腻而丰富，却不被世人所窥探，更无从谈及理解。你如玉莲般亭亭净植，却深陷于泥淖中，无力挣扎。可你却又不愿低下高昂的头颅，只是傲然地挺立着，与污泥划清界限，独处于自身空灵的世界。你只一个人，形单影只，茕茕孑立。古来圣贤皆寂寞，你的寂寞，来自于你内心真正意义上的高尚纯洁。高处不胜寒，你，一个柔弱的女子，却站在人类精神的制高点，“前无古人，后无来者”，忍受着内心的折磨，却依旧执著于自我内心世界的完整无瑕 。你的愁，不是了不得，而是你不愿了得啊!
再读你的词，我于缕缕哀愁中看到了如蒲草般柔软却不可摧断的坚韧。不知不觉，我已泪流满面。
几百年前，你寂寞地吟出“至今思项羽，不肯过江东。”你是想要在茫茫历史长河中，跨越时空，寻觅一个知心人吧!